The Ministers of Pastime, ensemble de música antigua: «La música de los migrantes del XVII es emocionante»

–Se presentan en San Sebastián con un concierto inspirado en la música del exilio y de la migración en torno a 1600. ¿Por qué este hilo conductor?

–A nosotros nos interesa la perspectiva que entiende el repertorio musical como el resultado del intercambio cultural entre individuos y colectivos. En un contexto como el de la época nos parece emocionante encontrar piezas de música que de alguna manera cristalizan este intercambio.

–¿Qué encontramos en este repertorio?

–A través de estas piezas podemos imaginarnos reconstruir los procesos personales y artísticos que las dieron forma, y sentimos que de alguna manera estos procesos hablan de lo que somos nosotros hoy, porque las personas detrás de esa música eran como nosotros, con sus pasiones y sus miedos. Las situaciones de músicos migrantes o exiliados, inseparable de sus historias personales, conlleva inevitablemente un viaje y recontextualización también de sus propios lenguajes y referentes musicales; son situaciones extremas de intercambio cultural.

–¿Y por qué el siglo XVII?

–El entorno del año 1600 ha sido tradicionalmente entendido como uno de los momentos de cambio de paradigma en la historia de la música, como punto de transición entre el renacimiento y el desarrollo de los elementos del incipiente barroco. Pero es también un momento que nos interesa explorar, porque es cuando se desarrollan y consolidan no solo los instrumentos de la familia del violín, que son el núcleo de nuestro ensemble, sino también su repertorio. Y en este desarrollo juega un papel crucial el movimiento de músicos a través del continente. Este momento es el pistoletazo de salida que da inicio a la era dorada de estos instrumentos y de los grandes conjuntos de la música clásica europea tal y como los entendemos hoy en día.

–¿Es un repertorio interesante?

–Sí, es muy interesante ver con qué rapidez e ingenio los músicos de la época comenzaron a explotar el abanico de recursos expresivos que les brindaba el nuevo mundo instrumental que tenían a su disposición, cada vez menos relegado al de mero acompañante o sustituto de la voz y cada vez menos destinado a eventos concretos de la vida cortesana. De todo el repertorio que nos ha llegado de la época es cuestionable determinar qué es interesante y qué no, entre otras cosas porque no podemos evitar juzgarlo con oídos de nuestra época. Nosotros hemos encontrado y escogido música que nos ha fascinado, cada una por una razón diferente. En todas las obras del programa nos parece ver algo que pretende trascender de alguna manera la mera función para la que en un principio estaban destinadas.

–¿Cómo es el concierto?

–El concierto está concebido en pequeños bloques de piezas que de alguna manera dialogan entre sí. Es un recorrido no cronológico por diferentes ejemplos de músicas. El origen y punto de partida a partir del cual se desarrollan las diferentes partes del concierto es el primer repertorio existente para el consort de violines en Inglaterra, que pertenece al momento crucial al cual alude el nombre de nuestro grupo, The Ministers of Pastime. El público podrá escuchar obras relativamente cortas representativas de los diferentes estilos predominantes en la música de cámara de la época con una sonoridad muy particular.

–Tocan instrumentos que son réplica de los de la época. ¿Es complicado y costoso encontrar lutieres que los construyan?

–No es tan complicado. Hoy en día existen muchos lutieres especializados. Pero no son baratos. Lo que supone un reto es encontrar el instrumento adecuado para cada uno.